A revisão do candidato perfeito – heroína acidental enfrenta os cínicos | Filme


WCom o petróleo não mais no valor que era, e o governo da Arábia Saudita teria sido obrigado a fazer concessões a novidades no estilo ocidental, como o feminismo, vimos uma espécie de abertura. Nos filmes, isso nos deu o trabalho de Haifaa al-Mansour, a primeira mulher a fazer um longa-metragem da Arábia Saudita com sua admirada estreia em 2012, Wadjda, sobre uma menina de 10 anos que participa de uma competição de leitura do Alcorão. para que ela possa comprar uma bicicleta com o prêmio em dinheiro.

Agora, al-Mansour dirigiu e co-escreveu esta imagem segura e assistível, que estreou no ano passado em Veneza: um drama político sobre uma mulher que se candidata a um cargo quase acidentalmente, no estilo consagrado pelo tempo, e depois vê sua campanha ganhando um momento inesperado. Ninguém neste filme a chama de candidata “perfeita”; um título alternativo teria sido apenas “O candidato”, como Robert Redford no filme de Michael Ritchie, em 1972, que tem permissão para disputar o poder político porque os futuros poderes estão confiantes de que não tem esperança.

Mila al-Zahrani interpreta Maryam, uma jovem médica em um hospital da Arábia Saudita que é rotineiramente frequentada por seus supervisores do sexo masculino: quando um velho rabugento com uma lesão no braço se recusa a ser examinado por ela, rejeitando sua insistência educada e exigindo um médico, O colega de Maryam simplesmente fica do lado do paciente. Em casa, ela mora com as irmãs Selma (Dae al-Hilali) e Sara (Nora al-Awadh), e todas estão preocupadas com o pai viúvo, Abdulaziz (Khalid Abdulraheem), um músico muito respeitado que não conseguiu pela morte de sua esposa; ela era uma cantora de casamentos cuja bela voz assombra sua memória.

Em parte negando sua devastação emocional, Abdulaziz faz uma turnê nacional com seu grupo, e Maryam astuciosamente aproveita sua ausência, tentando voar para o exterior para uma conferência médica em Dubai, onde ela pode buscar um novo emprego de prestígio. Mas seu pai esqueceu de assinar sua permissão de viagem; o funcionário que pode corrigir isso é o primo dela, mas sua secretária implacável diz a Maryam que ela só pode ter um compromisso para vê-lo em pouco tempo se ela quiser se candidatar a conselheira local – as autoridades decidiram prestar um solene lábio serviço à elegibilidade feminina. Num clima de pura exasperação, Maryam se inscreve. E, assim, al-Mansour dá ao público uma boa lição sobre alguns dos principais ingredientes da vida política na Arábia Saudita ou em qualquer outro lugar: nepotismo, cinismo, sexismo e caos.

A cena no aeroporto em que Maryam volta (sem garantia de reembolso de ingressos) é um momento de cristalização de arrogância patriarcal: houve um momento semelhante no filme de Soheil Beiraghi, Permission (2018), baseado na história real de uma mulher iraniana futebolista que não pôde assistir a um jogo internacional porque o marido não lhe deu permissão para deixar o país. Para a maioria das audiências ocidentais, é uma infantilização e humilhação surpreendentes; para as mulheres na Arábia Saudita e no Irã, é um fato da vida. Aqui está o momento que desencadeia a mudança, ainda que irônico e acidental.

Al-Mansour mostra inteligentemente que as conexões familiares de Maryam no mundo de ser uma cantora de casamento lhe deram uma experiência crucial em apresentações públicas e abordaram grandes assembléias de pessoas, incluindo homens, naquele raro contexto que permite a aceitação pública das mulheres. Há uma interessante justaposição de cenas mostrando o canal de áudio do microfone quebrando, e a dificuldade envolvida em corrigi-lo, se isso significa uma mulher invadindo um espaço masculino ou um homem se intrometendo em um espaço feminino. Há uma divisão colossal de gênero, cujo objetivo é sempre tornar as mulheres inaudíveis e invisíveis.

Quanto à própria Maryam, ela mostra uma astúcia política natural em fazer seu discurso de ponta sobre consertar a estrada danificada fora de seu hospital – nada a ver com os direitos das mulheres. E assim sua carreira política decola, deixando a platéia deste filme ponderando sobre o resultado: Maryam vai ganhar ou perder de uma maneira que Corbynishly “vença a discussão”? A segunda possibilidade depende de quão explicitamente ela quer se arriscar a argumentar. Mas então: ela é o argumento.

O Candidato Perfeito é o tipo de filme que eu posso imaginar fazendo um remake na América contemporânea ou na Grã-Bretanha, com tantas mudanças quanto podemos supor.

O Candidato Perfeito está disponível no dia 27 de março no Curzon Home Cinema, no BFI Player e na Modern Films.

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